| Новости | События | Статьи | Рецензии | Интервью | Фильмы | Галереи | | Книги | Телепрограмма | Последние обновления | Download | |  |
|
 |
Плохие девчонки атакуют31.01.2006, CinemAsia.Ru, Иван Денисов Снова релиз компании «Пэник Хаус», и снова превосходное оформление. Бокс-сет, помимо собственно фильмов, содержит великолепно изданный буклет неугомонного Криса Дежардена (история жанра, огромное количество информации, а фотографии хочется увеличить и развешивать по стенам) и диск с песнями феноменальной Рейко Ике (красота этой актрисы благополучно сочетается с талантом не только драматическим, но и вокальным). Но обратимся непосредственно к фильмам, обозревая их в хронологическом порядке. «Глава женской банды: бесполезно сознаваться» (“Delinquent girl boss: worthless to confess”/”Zubeko bancho: zange no neuchi monai”) 1971 года от сильного профессионала и аса в постановке «экшн» Кадзухико Ямагути («Серебряная бабочка»). Четвёртая часть известной серии представляет собой отличный парафраз классических «нинкйо» в современных условиях и с завораживающе красивыми визуальными находками. Пролог уже настраивает на сплав юмора, умеренной сентиментальности и запоминающейся образности. Обитательницы исправительной колонии устраивают небольшой бунт, когда им отказывают в просмотре боевика с популярнейшим Кеном Такакура. Следует наказание, а больше всех достаётся независимой Рике (Рейко Ошида). Её пробег под дождём на глазах у подруг становится первым в череде эффектных образов фильма. Большую часть картины занимает рассказ о попытках пятерых подруг после выхода из колонии найти себе место в жизни. Не самый выигрышный сюжет, но Ямагути не теряет зрительский интерес ни на минуту, выстраивая броский визуальный ряд почти поп-артовской яркости, используя замечательную музыку Тосиаки Цусимы (по-моему, лучшего кинокомпозитора Японии) и уделяя много времени обрисовке характеров героинь. Талант исполнительниц ему в том только помогает. Особенно впечатляет естественностью и непосредственностью Рейко Ошида, удивительно органичная актриса в сценах лирических и комедийных, боевых и драматических. История приобретает наибольший драматизм, когда жестокие якудза (вожака играет колоритный Нобуо Канеко) убивают отца одной из подруг вместе с мужем другой. Оказавшись ненужными никому, кроме друг друга и лишними во враждебном мире, героини берутся за мечи и мстят негодяям в финале, виртуозно срежиссированном Ямагути. Рейко Ошида и её команда, идущие в красных дождевиках по залитым неноном улицам на финальную схватку — это надо видеть, сцена производит сильное впечатление, но и сам бой в ночном клубе, расцвеченный прожекторами для цветомузыки, то вспыхивающими, то гаснущими, — образец сцены «экшн». Хэппи энда, впрочем, не будет. Полицейские наручники защёлкнутся на изящных запястьях прекрасных воительниц, и на свободе останется лишь умирающая от туберкулёза героиня Юки Кагава, на свободе, столь нелюбезной к положительным персонажам этого фильма, который для меня является лучшим из всех четырёх, представленных в обзоре. Далее нас ожидают работы Норифуми Сузуки. Этот человек заслуживает отдельного разговора, и я надеюсь к персоне лучшего сценариста канонических «нинкйо» и постановщика провокационных и визуально изощрённых скандальных работ ещё вернуться. Пока вот два его фильма. «Партизанская война девушки-босса» (“Girl boss guerilla”/”Sukeban gerira”) 1972 , третья часть серии «Девушка-босс». Вообще-то данная картина далеко не самая удачная работа Сузуки. Сценарий Такаюки Минагава весьма слаб. Повествуется здесь о банде красоток-мотоциклисток, не особо обременённых моральными устоями (а большую часть фильма и одеждой) с Сачико (Мики Сугимото) во главе. Их идиллия нарушается, когда сексапильные девицы вступают в конфликт с серьёзными ребятами из якудза, а Сачико влюбляется в боксёра-неудачника. Разумеется, злодеи расправляются с боксёром, и Сачико приходится вставать на тропу мести. Заурядная история, не могущая на сюжетном уровне похвастаться какими-то интересными вариациям не слишком оригинального повествования. Комедийные элементы в середине фильма на пользу не идут (допускаю, что я не очень понимаю японский юмор, но, право же, уровень шуток, порой даже в хороших фильмах, часто таков, что по сравнению с участниками комедийных сценок «по-японски» Бивис и Батхед кажутся Дживсом и Вустером и воплощением тонкой иронии), а мелодраматическая линия выглядит чужеродной, да и Сугимото с ней не очень справляется. Красивейшая женщина, но посредственная актриса, увы. Так что если Сузуки в чём и заблуждался, так это в своей уверенности, что у Сугимото «задатки японской Катрин Денёв». Хотя талант и слабый сценарий вытянет. «Девушка-босс» не похвастается визуальным буйством лучшим работ режиссёра, но несколько фирменных эпизодов он зрителям дарит. Вспомнить первое появление Рейко Ике в разгар драки женских банд или сцену, когда та же Ике спасает подругу-соперницу Сугимото. Ике, у которой как раз всё в порядке и с внешностью, и с актёрской игрой, играет в фильме просто здорово. Именно её героиня, одиночка, наводящая ужас на врагов, но не теряющая женственности, становится центральной фигурой фильма и помогает Сузуки поднять картину на более высокий уровень. Ещё к безусловным плюсам фильма я бы отнёс Тору Абэ в роли главаря якудза и музыку, конечно, Тосиаки Цусима. В целом, «Девушка-босс», хоть и наименее примечательная лента из этих четырёх, зрелище вполне занимательное, о потерянном времени не пожалеешь, да и от экрана не оторвёшься. Но Норифуми Сузуки во всё блеске — это следующий фильм обзора. «Женский колледж ужаса: класс Линча» (“Terrifying girl high school: Lynch law classroom”/”Kyofu joshi koko — boko rinchi kyoshitsu”) 1973 . Фильм с таким названием плохим быть никак не может. Так оно и есть. Снова часть киносерии, вторая по счёту. Если Ямагути в прологе настраивал зрителя на должный лад, то Сузуки так долго не ждёт. Женский крик раздаётся ещё когда на экране светится заставка студии «Тоэй». И в самом начале мы лицезреем, как «дисциплинарный комитет» колледжа расправляется с вольнодумкой : девушки выкачивают из одноклассницы кровь, используя средства лаборантской кабинетов физики и химии (я-то всегда знал, что в этих лаборантских ничего хорошего не происходит), а потом сбрасывают её с крыши. Ничего себе начало. Если кто-то задаётся вопросом, можно ли весь фильм выдержать в подобной манере, отвечу : легко. Особенно, если режиссёр — Норифуми Сузуки. Он не сбавляет оборотов ни на минуту. К привычной анархии зрительного ряда добавляется ещё и мощный заряд анархического настроения, вся картина проникнута ненавистью к властям во всех их проявлениях. Ведь колледж, в котором действуют вполне фашистские законы, а независимость и свободомыслие жёстко подавляются, управляется правительственными чиновниками, а финансируется близкими к властям бизнесменами (главу же попечительского совета играет снова Нобуо Канеко). Положительным героям и героиням остаётся только страдать и умирать, а сломать эту машину могут персонажи циничные и аморальные. Они и появляются. Это новая студентка в исполнении Мики Сугимото, девушка-якудза (любопытная деталь: она оказывается поклонницей писателя Дадзая Осаму), чуждая любым условностям, её подруги, лесбиянка-нимфоманка и социопатка с любовью к холодному оружию, а когда и этих сил оказывается мало, то к группе сопротивления присоединяются повелительница женской преступности города (конечно, Рейко Ике) и репортёр-вымогатель (Цунехико Ватасе). Их борьба с колледжем и его покровителями исполнена столь лихо, что по ходу фильма от зависти могут зеленеть авторы современных фильмов ужасов, неонуаров, боевиков и садомазохисткой эротики. Да и анархистский запал фильм даст сто, а то и больше очков вперёд работе любого кинореволюционера и радикала. Разумеется, завершается история масштабным бунтом с поджогами, разрушениями и разоблачениями негодяев, но это не счастливое завершение. Разоблачённые негодяи мало что теряют, а вот героини перемещаются уже в тюремные условия, что, впрочем, воспринимается ими спокойно, очередной институт подавления, который следует подорвать изнутри. Репортёру приходится ещё хуже, добытые им деньги сгорают во время бунта, но и он реагирует на это с должным цинизмом, криво ухмыльнувшись и прикурив от горящих миллионов очередную сигарету. Конечно, «Класс Линча» — один из лучших фильмов Сузуки, я бы поставил его даже выше, чем более знаменитый триллер «Обитель священных чудовищ», рассматривающим сходные темы на примере женского монастыря. Но если «Обитель» более изысканно выстроена, то она всё же лишена драйва, присущего работе о колледже ужаса. «Визитных карточек» Сузуки, эффектных образов (вспомнить его шедевр «Секс и ярость») здесь достаточно. Особенно хороши сцены соблазнения вредных бизнесменов, когда из тьмы выходят соблазнительницы-мстительницы, каждая из которых освещена определённым цветом, или встречу Ике и Ватасе на пустынном городском шоссе туманным утром. Увы, опять не могу похвалить Сугимото, но лишний раз восхищусь игрой Ике и отмечу частого исполнителя ролей благородных якудза Ватасе. Словом, «Класс Линча» — пример привлечения к развлекательному вроде жанру тем вполне серьёзных, пример удачный. А в целом, динамичная, жёсткая и шокирующая работа в лучших традициях Норифуми Сузуки. Наконец, последний фильм бокс-сета «Преступница : убийственная мелодия» (“Criminal woman : killing melody”/””Zenka onna : koroshi bushi”) 1973 года. Снова дуэт Ике — Сугимото, но, к счастью, солирует захватывающая дух Рейко. С точки зрения сценария, это наиболее чётко выстроенная история, отсылающая к классике, и не раз. Закономерно, так как авторами сценария выступили Хиро Мацуда и Фумио Конами, работавшие, в частности, на серии «Заключённая «Скорпион» и фильмах Фукасаку («Сочувствие к неудачнику»). Постановщик же Ацуси Михори перенёс сценарий на экран весьма искусно. Можно только пожалеть, что он потом сосредоточился на административной работе, а не на творческой. Женская месть во всей её изысканности, сексуальности и жестокости, этому посвящена «Преступница». Месть за смерть отца и собственные унижения приводит героиню Ике в тюрьму, но, выжив в ней и даже приобретя, благодаря стойкости, преданных помощниц (я бы особенно выделил красавицу Юмико Катаяма в этой команде), она задумывает и реализует сложный механизм возмездия. Не стоит пускаться в подробности, только добавлю, что в фильме очень точно и к месту цитируются «Заключённая «Скорпион», «Телохранитель» Куросавы и «Молодость зверя» Сейдзуна Сузуки, а порой и уже упоминавшаяся серия «Девушка-босс». Можно углядеть даже отсылки к «бондиане», особенно в образе убийцы, использующего в работе жевательную резинку и обёртку от неё. Захватывающее зрелище, украшенное красотой всех без исключения актрис. Пора разговор о классике pinky violence приостановить. Надеюсь, вернуться к нему в связи с более подробным рассказом о Норифуми Сузуки и Теруо Ишии, а пока вот что хочется заметить. Любители интеллектуального кино могут японские жанровые фильмы проигнорировать, любители политкорректности обвинить во всех грехах, а тонкие души углядеть дурновкусие, ну и что? Мало кто может доставить столько удовольствия, как те же Ишии или Сузуки. Мало кто так грамотно использовал все возможности кинематографа и свой талант для умелого владения зрительским вниманием, как те же замечательные джентльмены. А у кого снимались самые красивые актрисы? Плохой вкус или нет, морально или наоборот, наплевать. Если надо насладиться каждым эпизодом фильма , восхититься изобретательностью автора или провести полтора часа в обществе прекрасных женщин — ничего лучше, чем жанровые японские фильмы 60-70- х не найти. И картины “The pinky violence collection” от «Пэник Хаус» только подтверждают этот факт. Остальные статьи: 25.09.2006 Корейская историческая эпопея на гей-тему может получить Оскара 01.04.2006 Концертные фильмы Сого Исии 31.01.2006 Плохие девчонки атакуют 24.11.2005 Истории о женщине-якудза 07.11.2005 Крис Дежарден. «Мастера японского кино вне закона» 05.07.2005 Белоснежка и монахи 08.06.2005 Любовь и анархия под деревом гинко 03.06.2005 И про старуху бывает порнуха. А тут молодые 11.04.2005 Благоприятен брод через великую реку 25.03.2005 Иранский кинематограф: Маджид Маджиди 22.03.2005 Маршрут и пристанище 17.02.2005 Честь, достоинство и дырявые носки 04.02.2005 Японское кино вышло из «Врат ада» 01.02.2005 Самурай испустил дух 25.01.2005 Развилки и перепутья 25.01.2005 Анастасия Потанина изобразила кореянку 25.01.2005 История аниме — японского анимационного искусства 25.01.2005 Красота по-китайски 24.01.2005 Фотопроект Кима Ки Дука и Анастасии Потаниной 22.01.2005 Метал и плакал 17.12.2004 Взлет популярности японского жанрового кино 01.12.2004 Сенсация индийского кино: мистический триллер 01.12.2004 За великую Корею 23.11.2004 Тарантино снимет боевик на китайском языке 23.11.2004 Скандал вокруг провалившегося фильма в Китае |
ОДНАЖДЫ В ШКОЛЕ - КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМА
 НОВОСТИ
РЕЦЕНЗИИ
ИНТЕРВЬЮ
|
|||||||||||||||||||
| cinemasia | Copyright © 2003-2007 "CINEMASIA" Редакция не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в форуме. Пишите нам: info@cinemasia.ru |
Интенсивное изучение английского языка - CDC InterTraining От Европейского производителя образцовые дизельные электростанции sdmo предлагаем каско доставка, осаго москва. |