| Новости | События | Статьи | Рецензии | Интервью | Фильмы | Галереи | | Книги | Телепрограмма | Последние обновления | Download | |  |
|
 Люди: Такеши Китано Фильмы: Брат якудзы |
Такеси Китано. Титан и бог.29.10.2003, Юлия Поспелова. Коммерсантъ. 27/09/2000 Фильм Такеси Китано "Brother" почти одновременно стал сенсацией двух фестивалей -- в Венеции и в Довиле. Такеси Китано редко дает интервью. Он ироничен и замкнут. На Западе его боготворят интеллектуалы, литературно-кинематографическая элита, журналисты называют его "этот титан Такеси Китано", а в Японии его именуют "живым богом". Этому страстному поклонению авторитету отчасти посвящен и его новый фильм, в котором сам Китано сыграл роль Ямомото -- талантливого и умного гангстера. Из-за войны между кланами герой Китано вынужден покинуть родину. Он отправляется в Лос-Анджелес, где живет его младший брат, и пытается воссоздать там японский преступный синдикат. Мы встретились с Такеси Китано за сорок минут до его отъезда в Лондон. Я заговариваю с Такеси Китано по-английски, но он не отвечает и делает знак переводчице. Такеси Китано не говорит по-английски. Только по-японски. - Вы сняли очень жестокий фильм. Почему вы романтизируете насилие? - Это ваша интерпретация фильма. Я показал не романтическую, а, напротив, реалистическую сторону насилия. Я ненавижу насилие. Я снял фильм против него, поэтому вы видели -- я показал самую жестокую его часть. Я согласен, что в иные эпохи японцам свойственно было романтическое восприятие смерти: например, когда японец отдавал свою жизнь за императора. Но я против того, чтобы отдавать жизнь за босса. Это тупость. - В фильме несколько раз рубят пальцы и потом крупно показывают их -- как вам это удавалось снимать? - Так. (Показывает.) Актерам рубят пальцы. - Вы иронизируете над американскими фильмами про гангстеров? - Нет. - В фильме из-за неосторожного слова за столом один из героев делает харакири. Зачем вам понадобился этот эпизод? - Существует кодекс чести самураев. Я знаю этот кодекс. Он, очевидно, тоже его знал. (Такеши Китано снимался в главной роли предводителя самураев в фильме Нагиса Осимы.- Ъ) - А откуда вы знаете о гангстерах. Может, у вас тоже есть брат-гангстер? - Нет, мой младший брат слишком глуп. - Вы сняли американский фильм. Будете ли вы сотрудничать с Голливудом? - Я не снял американский фильм. Я снял японский фильм в США и на американские деньги. Когда шли переговоры, я сказал, что я не могу изменить ни строчки сценария и что хочу работать с японской командой. Они согласились на мои условия. Был только американский технический персонал. Я сделал японский фильм с японцами. Если вы работаете с американской студией, она ставит вам жесткие условия, которые вы обязаны выполнять. Для меня это невозможно. Не думаю, что я буду когда-нибудь делать американский фильм. - Расскажите, как вы делаете свои фильмы: придумываете тему, ищете деньги? - Поскольку я никогда не учился снимать фильмы, я начал наиболее простым образом: стрелять в людей и бить их по лицу. Накопив опыт по этой части, я перешел к следующей стадии -- к деликатности. Я снял "Кикужиро". Для этого фильма у меня были в голове только четыре названия главок, которые должны были высветиться на экране. Конечно, чтобы найти деньги, нужен сценарий, но я даже не знаю, как выходил из положения Масаяики Мори (друг и продюсер Такеши Китано.-- Ъ) Наверное, просто придумывал несуществующий сценарий и рассказывал его финансистам. Я так думаю, исходя из тех затруднений, которые возникли у нас с фирмой "Сошики", когда ее боссы посмотрели уже отснятую "Сонатину": фильм не имел ничего общего с тем, что им понарассказал Мори, когда искал деньги. - А где нужно больше денег -- на Западе или на Востоке? - Я снимал свой фильм на 60 процентов в США. Поэтому я могу сравнить с США. В Японии свет ставит один техник, в США -- четверо. И это вовсе не значит, что картинка будет в четыре раза лучше. Я думаю, американцам это нужно, чтобы уменьшить безработицу. Ваш бюджет вырастает в четыре раза. Но я ничего не мог сделать -- я должен был уважать законы их синдиката. - Ваша карьера очень необычна. Вы дебютировали в стриптиз-баре. Как вы сделались режиссером? - Когда я был лицеистом, я не собирался становиться ни артистом, ни режиссером, ни писателем. В то время в Японии, чтобы быть уверенным в своем будущем, нужно было работать в промышленности, которая бурно развивалась. Меня заставляли изучать математику и физику. Я хотел поступить на работу в "Хонду", стать механиком. Потом меня выставили из университета. И я работал в стриптиз-баре мальчиком на побегушках. Там я создал свой первый спектакль. Я встретил там приятеля, вместе с которым мы организовали комический дуэт. Огромный успех. Случайно. - На Западе вас боготворит элита. Вы снимаете фильмы для интеллектуалов. Как вы к этому относитесь? - Я не знаю разницы между элитой и народом. Разве головы элиты не наполнены тем же самым, что головы простой публики? Они вдыхают и выдыхают тот же воздух. У них те же самые всплески эмоций, тот же запах. Нет плохой и хорошей публики. Есть публика, которая уходит с вашего фильма, и публика, которая остается. Я показывал два дня назад мой фильм в Венеции -- я думал, что на некоторых сценах зрители будут уходить, не вынесут их жестокости. Но они оставались... - Что для вас игра, а что жизнь? - Иногда мне кажется, что люди -- это пешки. Бывает, что и я сам для себя -- пешка на шахматной доске. Например, если я на сцене. Я могу видеть себя сверху и снизу, я -- марионетка. Этот взгляд можно найти и в моих фильмах. Мы играем, чтобы забыться. Чтобы забыть, кто мы и что с нами произошло. После несчастного случая, который меня обезобразил, я пытался забыть, кто я. Я придумывал шутки над медсестрами... Я подмешивал апельсиновый сок в свою мочу для анализов. Я полагаю, что до того момента я настолько боялся смерти, что делал все, чтобы убедить себя, что я смеюсь над ней. - В своих фильмах вы три раза сыграли самоубийцу. Вас привлекает эта роль? - Я не буду самоубийцей. Нужно ждать того конца, который придет сам. Я чувствую, скоро мой конец придет. Остальные интервью: 10.02.2006 Чен Кайге: «Свобода важнее всего» 21.11.2005 Ким Юн Чжин из «Оставшихся в живых» 15.09.2005 Хаяо Миядзаки: «Мне нужны только бумага и карандаш» 15.09.2005 Джоан Чен: «В России этот фильм поймут лучше, чем на Западе» 05.07.2005 Чан Чжун Хван: «Я и не знал, что европейцы нас боятся» 12.06.2005 Маджид Маджиди: Настигнуть газель, отыскать жемчужину 11.05.2005 Ким Ки Док: «Как только мне в голову приходит идея, я хочу превратить ее в фильм» 28.03.2005 Маджид Маджиди: «Почти все молодые иранцы хотят стать кинорежиссерами» 21.02.2005 Цзян Вэнь понял Китай после того, как посмотрел собственный фильм 21.02.2005 Иссей Огата и Каори Момои: «Сокуров-сан похож на японца своей скромностью» 20.01.2005 Чжан Имоу: «Печальные истории случаются в мире бушующих красок» 20.01.2005 Чжан Цзы И: «По небу ходить не каждый сможет» 17.12.2004 Ким Ки Док: «Я подсматриваю свои сюжеты» 03.12.2004 Рюхей Китамура: «В мире Годзиллы разрушать города — почетно и благородно» 12.11.2004 Чхан Ук Пак: «Работа режиссера очень похожа на работу Бога» 26.10.2004 Сунь Чжоу. Два иероглифа, несколько кинокамер и один Мефистофель 23.09.2004 Сюй Цзинлэй становится режиссером 24.07.2004 Китано близко 25.06.2004 Чхан Ук Пак: «Месть не может доставлять удовольствие» 24.06.2004 Ким Ки Док: «Я гораздо добрее, чем вы думаете» 18.06.2004 Ким Ки Док: Зима – это моя жизнь 25.05.2004 Ван Цзя Вэй: Классик в черных очках 25.05.2004 Пан Налин 20.05.2004 Холодный человек Такеси Китано 18.05.2004 Фрут Чан: Мне комфортно работать в Азии |
ТЕНЬ СЁГУНА - ПОСТЕРЫ И АФИШИ
 НОВОСТИ
РЕЦЕНЗИИ
ИНТЕРВЬЮ
|
|||||||||||||||||||
| cinemasia | Copyright © 2003-2007 "CINEMASIA" Редакция не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в форуме. Пишите нам: info@cinemasia.ru |
купить велотренажеры tunturi. |