| Новости | События | Статьи | Рецензии | Интервью | Фильмы | Галереи | | Книги | Телепрограмма | Последние обновления | Download | |  |
|
 Люди: Такеши Китано Фильмы: Затоичи |
Такеси Китано: Восточный удар06.05.2004, Станислав Ростоцкий, Станислав Зельвенский, «Афиша» — Любой японец, наверное, знает, кто такой Затоичи? — Не совсем. Последний фильм о Затоичи — там еще играл Cинтаро Кацу — был снят 17 лет назад (на самом деле 14. — Прим. ред.). Поэтому сейчас в Японии большинство, конечно, знает, что вот когда-то была такая серия фильмов, «Затоичи», и был такой Кацу, который его все время играл, но вряд ли много людей смотрели хотя бы один из этих фильмов. И я в том числе, до недавнего времени. — То есть это не ваше детское увлечение? — Мне вообще было, честно говоря, совершенно наплевать на всю эту историю до тех пор, пока мне не предложил заняться этим проектом один человек, который мне вроде учителя. И копродюсер фильма — он работал еще с Cинтаро Кацу — дал мне 25 видеокассет со старыми сериями. Я тогда посмотрел первую кассету — ну, и там все было довольно стандартно: слепой массажист приезжает в город и так далее. Я посмотрел вторую кассету — и на ней была практически та жа сама история, и вообще все то же самое. Короче говоря, я не стал тратить время на просмотр остальных 23 эпизодов. — И ваш фильм в итоге здорово отличается от оригинала. — Да, поскольку раньше у всех серий был практически идентичный сюжет, главная идея в фильмах с Кацу была — создать фон для демонстрации всех его выдающихся знаний и умений. Это было что-то вроде витрины. Что касается моего «Затоичи», я хотел изменить не только внешний вид, но и отчасти ментальность этого персонажа. Я поменял все, вплоть до цвета его одежды — герои «Затоичи» всегда ходили в таких мрачных, темных одеяниях, и я подумал, что для сегодняшнего зрителя это будет неправильно. Еще я поменял цвет ножен — старый Затоичи носил такие деревянные грязные ножны. С визуальной точки зрения, в цветном фильме они смотрелись бы не особенно привлекательно. И тогда я сделал ножны красными. Ну вот, и после того, как я поменял цвет одежды и ножен, я понял: темные волосы в таком обрамлении будут смотреться как-то не круто. И я стал блондином. — Вам, похоже, понравилось? — Да нет, это продюсер теперь заставляет меня так ходить и не перекрашиваться, чтобы пиарить фильм… Но видите, волосы уже потемнее стали — я снимался сейчас в двух японских телепроектах, и было бы странно, если б я там выглядел совсем как Затоичи. — Трудно было контролировать съемочный процесс вслепую? — Не особенно. Все, что я делал — закрывал глаза после команды «Мотор!» и открывал их после команды «Снято!». Не то чтобы я все время так ходил… Проблема была в другом. Дело в том, что я с большим трудом запоминаю строчки, которые мне надо произносить перед камерой, и обычно прошу ассистента режиссера держать во время любых съемок такие огромные плакаты, на которых большими буквами написаны все мои реплики. В этот раз такой трюк был проблематичен… Но я подсматривал. — Вам не кажется, что вы превратили Затоичи в такого скорее голливудского персонажа, супергероя? — Вообще, если посмотреть на вещи реалистично, побить Затоичи довольно просто. Можно, например, бросить в него камень. Или взять какую-нибудь длинную палку, чтобы он не дотянулся мечом… Так что да, вы, наверное, правы — слепой массажист обладает некоторой сверхъестественной неуязвимостью, в этом смысле там действительно есть немного голливудский привкус. — Вдобавок вы сильно разбавили сюжет совсем нетипичными для подобного кино гэгами. — Видите ли, в случае «Затоичи» у меня было не так уж много с чем поиграться в смысле истории, поэтому я и добавил туда песен, танцев, шуток, — вообще, больше работал над второстепенными линиями и боевыми сценами, чем над основным сюжетом. Люди обычно слегка скучают на фильмах про старину, и мне все время приходилось держать ритм. В том числе саундтрек, конечно, был особенно важен. — Но Джо Хисаиси, вашего постоянного партнера, вы не позвали. — Хисаиси с каждым годом становится все популярнее, сейчас он — один из главных в Японии композиторов. Так что он стал слишком дорог для меня. Мы решили нанять Киичи Сузуки — он подешевле. А Джо должен пересмотреть свои расценки… Шучу. Не надо его критиковать. — Когда вы снимали «Затоичи», вы как-то держали в голове «Семь самураев», «Телохранителя» и прочее? — Вы знаете, у меня дизайнером по костюмам была дочка Куросавы, Кацуко. И когда мы снимали поединок под дождем, я хотел отдать дань «Семи самураям», очень старался сделать что-то подобное. И вот, сижу я за монитором, смотрю на то, что получилось, а за спиной у меня стоит Кацуко. И я ей говорю: «Смотри, Кацуко, это дань уважения твоему отцу. Похоже ведь получилось?» А она: «Да, правда? Вообще-то, совсем не похоже…» — А идиот, который бегает вокруг дома — это не карикатура на Тосиро Мифуне? — Нет-нет, это не Мифуне (смеется). — Вы впервые использовали компьютерную графику в таком объеме… — Да, в самых кровавых эпизодах. Я старался по возможности обойтись обычными средствами и физически исполнять все эти штуки в сценах боев, но некоторые приемы с мечом были для меня трудноваты. Например, разворачиваться и точно бить мечом с закрытыми глазами как-то не получалось. Но я и сам старался, и актеров заставлял делать все самим по максимуму. Спецэффекты в основном применялись, чтобы улучшить в кадре именно вид крови — чтобы она так преувеличенно эффектно выглядела, била фонтанами. Почти как в комиксе или видеоигре. Именно в этом фильме мне не хотелось, чтобы публика переживала из-за насилия — хотелось, чтобы кровопролитие было с некоторым виртуальным привкусом. — Судя по всей вашей фильмографии, вы немало зачарованы смертью. Это такой самурайский взгляд на вещи? — Если говорить не только о кино, но и о жизни в целом… Человек не может выбирать, когда и где ему жить, но в любой момент может выбрать, когда и где умереть. Жизнь — не результат свободного выбора, смерть — напротив. Довольно легко не думать об этом, поверить в бессмертие и жить себе припеваючи. Но смерть — не то, от чего можно просто отмахнуться. Для меня вообще неестественно говорить о жизни и смерти по отдельности. Чем больше ты осведомлен о смерти, тем больше понимаешь, как прожить жизнь. Я лично готов к смерти в любой момент. Не могу, между тем, сказать, что она меня как-то притягивает, что у меня какой-то пунктик на эту тему… Наоборот, я нахожу жизнь довольно привлекательной. — Вы намерены продолжать с историческим кино? — Да нет, я сейчас ношусь с идеей фильма «Терминатор против Затоичи: Последняя битва»… Если серьезно, то у меня есть мечта снять большой исторический фильм, про японского воина XVI века — но уже такой настоящий, на полную катушку. Это должен быть очень дорогой проект. Я мечтаю об этом много лет. — Может быть, стоит попробовать копродукцию с Голливудом? Или вы не хотите становиться еще одним Джоном Ву? — Во-первых, я не говорю по-английски. И во-вторых, большинство режиссеров, которые работают с большими студиями, не имеют права окончательного монтажа. Мне такой расклад неинтересен. Конечно, если бы мне разрешили самому выбирать натуру, работать с моими людьми, самому все контролировать, самому монтировать и так далее — я был бы не против копродукции. Но идея делать типичное голливудское студийное кино меня абсолютно не вдохновляет. — В России вы звезда. Про Японию и говорить нечего. А в Штатах вас, наверное, и в лицо не знают? — Ну, объективно говоря, в Японии я действительно довольно известен, поскольку уже 20 лет веду телешоу. И проблема в том, что там я не могу жить нормальной жизнью — пройтись по улице, скажем. Но теперь все как-то глобально усугубляется. В Венеции в этом году, например, я захотел слегка прогуляться — и как только вышел из отеля, меня тут же окружила огромная толпа желающих получить автограф. По правде говоря, я просто хотел посмотреть на постер «Затоичи», который стоял прямо за углом отеля «Эксельсиор»… Мне понадобилось полчаса, чтобы до него дойти. И я подумал: «Боже мой, это было в Японии, теперь это происходит в Италии. Теперь и здесь я не могу просто пройти по улице, чтобы мне не надоедали поклонники…» То есть я, конечно, им благодарен и все такое… Но если честно, я по горло сыт всем этим звездным дерьмом, и я вовсе не хочу этого в других частях света. ПОЯВЛЕНИЕ ЗАТОИЧИ Впервые Затоичи появился на экране в 1962 году. Слепой странник зарабатывал на жизнь массажем (который в Японии XIX века был прерогативой именно незрячих мужчин), иглоукалыванием и азартными играми. И бесплатно боролся за справедливость: чаще всего его защиту получали обиженные чиновниками бедняки, вдовы и сироты. Помимо фехтования Затоичи прекрасно владел сумо, дзюдо и джиу-джитсу (в «Затоичи-беглеце» (1963) он выиграл борцовский турнир), хотя рукопашные навыки использовал гораздо реже, чем меч. Во всех 26 фильмах роль Затоичи исполнил Синтаро Кацу (он умер в 1997-м от рака горла и стал одним из тех, кому Квентин Тарантино посвятил «Убить Билла»), для которого Затоичи стал делом всей жизни. С 1967-го он был одним из продюсеров серии, написал сценарии к «Затоичи на Огненном Празднике» (1970) и «Затоичи встречает Однорукого Фехтовальщика» (1971), выступил режиссером «Затоичи в отчаянии» (1972), а в 1989-м спродюсировал, написал, поставил и сыграл в «Затоичи-26». ЗАТОИЧИ И ЕГО СОПЕРНИКИ Встречаются персонажи весьма примечательные. В «Продолжении истории Затоичи» (1962) он вступает в схватку с самураем, который оказывается его братом; его сыграл реальный младший брат Синтаро, знаменитый актер Томисабуро Вакаяма, известный по роли жестокого убийцы Огами Итто в серии «Одинокий волк» (1972-1974). В «Затоичи против Йоджимбо» (1970) слепой массажист вступает в схватку с телохранителем, которого сыграл Тосиро Мифуне, похожий на самого себя в «Йоджимбо» Акиры Куросавы. В 1971-м Затоичи скрестил оружие с культовым персонажем Вана Ю из фильмов студии Shaw Brothers про Однорукого Фехтовальщика. ЗАТОИЧИ И ЕГО ЖЕНЩИНЫ У Затоичи было несколько возлюбленных, да и его мастерство массажиста делало его любимцем женщин. Тем не менее, не гнушался он и продажной любви, и гейши часто входили в круг его интересов. ЗАТОИЧИ И ЕГО МЕЧ На протяжении сериала меч Затоичи, замаскированный под трость, крадут, ломают, хоронят и забирают за долги. Но в каждой серии он снова оказывается вооруженным. Помимо традиционной самурайской техники владения мечом Затоичи великолепно освоил иайдо — искусство мгновенного извлечения меча из ножен, короткого удара и водворения меча на место (эту технику можно увидеть также в «Отважном Сандзюро» и «Ёдзимбо» Куросавы). ЗАТОИЧИ И АЗАРТНЫЕ ИГРЫ Руководствуясь тонким слухом, Затоичи стал непревзойденным игроком в кости. В «Затоичи отправляется в ад» (1965) он заводит дружбу с одним весьма опасным шахматистом. ЗАТОИЧИ И МУЗЫКА Несмотря на то, что все фильмы про Затоичи (кроме версии 1989 года) были сняты в монорежиме, музыка играет здесь большую роль. Автором основной музыкальной темы Затоичи (и композитором еще 10 серий) стал Акира Ифукубе — постоянный соратник Куросавы и автор саундтреков к фильмам о Годзилле (именно он придумал знаменитый рев Годзиллы и его мерную тяжелую поступь). ЗАТОИЧИ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ ПОКОЛЕНИЙ Считается , что Затоичи был самоучкой. Тем не менее, в «Мести Затоичи» (1965) он собирается навестить некоего учителя Хиконоичи и обнаруживает, что тот убит, а его дочь продана в бордель, так что слепцу есть чем заняться в полном соответствии с названием. Сам же Затоичи никогда не имел учеников, хотя образ, созданный Синтаро Кацу, вдохновил многих: американцы сняли по сюжету о Затоичи фильм «Слепая ярость» с Рутгером Хауэром, а теперь подоспел и сам Такеси Китано. Остальные интервью: 10.02.2006 Чен Кайге: «Свобода важнее всего» 21.11.2005 Ким Юн Чжин из «Оставшихся в живых» 15.09.2005 Хаяо Миядзаки: «Мне нужны только бумага и карандаш» 15.09.2005 Джоан Чен: «В России этот фильм поймут лучше, чем на Западе» 05.07.2005 Чан Чжун Хван: «Я и не знал, что европейцы нас боятся» 12.06.2005 Маджид Маджиди: Настигнуть газель, отыскать жемчужину 11.05.2005 Ким Ки Док: «Как только мне в голову приходит идея, я хочу превратить ее в фильм» 28.03.2005 Маджид Маджиди: «Почти все молодые иранцы хотят стать кинорежиссерами» 21.02.2005 Цзян Вэнь понял Китай после того, как посмотрел собственный фильм 21.02.2005 Иссей Огата и Каори Момои: «Сокуров-сан похож на японца своей скромностью» 20.01.2005 Чжан Имоу: «Печальные истории случаются в мире бушующих красок» 20.01.2005 Чжан Цзы И: «По небу ходить не каждый сможет» 17.12.2004 Ким Ки Док: «Я подсматриваю свои сюжеты» 03.12.2004 Рюхей Китамура: «В мире Годзиллы разрушать города — почетно и благородно» 12.11.2004 Чхан Ук Пак: «Работа режиссера очень похожа на работу Бога» 26.10.2004 Сунь Чжоу. Два иероглифа, несколько кинокамер и один Мефистофель 23.09.2004 Сюй Цзинлэй становится режиссером 24.07.2004 Китано близко 25.06.2004 Чхан Ук Пак: «Месть не может доставлять удовольствие» 24.06.2004 Ким Ки Док: «Я гораздо добрее, чем вы думаете» 18.06.2004 Ким Ки Док: Зима – это моя жизнь 25.05.2004 Ван Цзя Вэй: Классик в черных очках 25.05.2004 Пан Налин 20.05.2004 Холодный человек Такеси Китано 18.05.2004 Фрут Чан: Мне комфортно работать в Азии |
ТЕНЬ СЁГУНА - ПОСТЕРЫ И АФИШИ
 НОВОСТИ
РЕЦЕНЗИИ
ИНТЕРВЬЮ
|
|||||||||||||||||||
| cinemasia | Copyright © 2003-2007 "CINEMASIA" Редакция не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в форуме. Пишите нам: info@cinemasia.ru |
Создадим для вас виртуальный офис и настроим сервера для использования. |