| Новости | События | Статьи | Рецензии | Интервью | Фильмы | Галереи | | Книги | Телепрограмма | Последние обновления | Download | |
|
 Режиссер: Вкус сайры Осень в семействе Кохаягава Поздняя осень Доброе утро! Плывущие водоросли Поздние цветы Токийские сумерки Ранняя весна Токийская история Вкус зеленого чая после риса Раннее лето Поздняя весна Рассказ домовладельца Был отец Братья и сестры семьи Тода Что забыла дама? Единственный сын Дом в Токио История о плывущих водорослях Женщина из Токио Мимолетная фантазия Я был рожден, но... Этой ночи жена Автор сценария: Вкус сайры Осень в семействе Кохаягава Поздняя осень Доброе утро! Плывущие водоросли Поздние цветы Токийские сумерки Ранняя весна Токийская история Вкус зеленого чая после риса Раннее лето Поздняя весна Рассказ домовладельца Был отец Братья и сестры семьи Тода Что забыла дама? Единственный сын История о плывущих водорослях Мимолетная фантазия Ссылки: IMDB A Yasujiro Ozu Resource |
Ясудзиро Одзу (Yasujiro Ozu, 小津安二郎)Япония Дата рождения: 12 декабря 1903 (Токио, Япония) Дата смерти: 12 декабря 1963 (Токио, Япония) Биография: Одзу родился в Токио, в богатой семье, которая принадлежала к древнему купеческому клану. Его отец считал, что провинция - лучшее место для получения образования. И когда мальчику исполнилось девять лет, вместе с матерью и братьями отец отправил его в городок Мацусака в префектуре Миэ, сам же остался в столице. То, что мать и отец жили врозь, стало причиной полученного в раннем возрасте ощущения разделенной семьи. Когда Одзу поступил в среднюю школу в городке Исэ, он увидел первый в жизни художественный фильм. Нарушая школьные запреты, мальчик тайно бегал смотреть американские картины, которые произвели на него большое впечатление, о чем он оставил пометки в ранних дневниках. Хотя родители мечтали о высшем образовании сына, в реальности все сложилось иначе. Провалив вступительные экзамены, Одзу в конце концов в 1923 году обосновался в Токио и в возрасте 19 лет вошел в мир кино, став помощником оператора в кинокомпании "Сётику". Уже в 1927 году состоялся режиссерский дебют молодого мастера. Это была картина "Меч покаяния" - его первая и единственная самурайская драма. Затем Одзу обратился к жанру кинокомедии, выпустив в эти годы несколько короткометражных фильмов. Среди них наиболее удачным считается фильм "Я был рожден, но...", который принес ему звание лучшего режиссера 1932 года. Эта лента считается родоначальницей социальной критики в японском кинематографе. Хотя мастер был упорным сторонником немого кино, в конце концов он создал свой первый звуковой фильм "Единственный сын" в 1936 году. А к цвету Одзу обратился лишь в конце 50-х годов, да и то по настоянию руководства "Сётику". Работам мастера характерны определенные технические приемы, которым он следовал всю жизнь. Например, положение кинокамеры всегда под низким углом, без использования полутонов, статичная геометрическая композиция, краткие диалоги и отказ от сложных сюжетных линий. Надо сказать, что Одзу, как и многим представителям его поколения, не удалось избежать военной службы. В годы японской экспансии на континент (1937-1945) он побывал на передовой в различных районах Китая и видел собственными глазами черту между жизнью и смертью. Накануне завершения Второй мировой войны он был направлен в Сингапур как полевой офицер разведывательного корпуса. В Сингапуре ему удалось просмотреть более ста американских фильмов, таких шедевров, как "Гражданин Кейн", "Гроздья гнева", "Лисички", "Ребекка". Особое впечатление произвела лента "Унесенные ветром". Понимая, что японская киноиндустрия не может конкурировать с Голливудом по количеству выпускаемых картин, Одзу пришел к выводу: после войны надо будет сузить фокус своего творчества до универсальной темы "Семья". Причем он решил работать в этой теме как сценарист и режиссер. В дальнейшем во всех своих фильмах Ясудзиро Одзу показывает жизнь какой-то семьи, не проявляя никакого интереса ни к чему иному, кроме отношений между родителями и детьми или супругами. Некоторые критики считают, что определенное влияние на творчество Одзу оказали такие режиссеры, как Харри Миллард и Лео Маккери. Так это или нет, режиссер концентрировал внимание на сюжетах предательства детьми своих родителей и неминуемого их расставания. Эта тема проходит через все его работы. Дети взрослеют и рано или поздно уходят в мир, оставляя престарелых отцов и матерей. Родители умирают, а дети создают новые семьи. Но эти семьи ждет аналогичное будущее. Этот повторяющийся цикл составляет человеческую историю, как бы говорит нам автор. Одзу достиг вершин своего творчества в конце 40-начале 50-х годов, создав трилогию семейного распада: "Поздняя весна" (1949), "Раннее лето" (1951) и "Токийская история" (1953). Все эти картины отражают фаталистический взгляд автора на жизнь. В "Поздней весне" дочь выходит замуж и покидает дом, оставляя плачущего отца в полном одиночестве. В "Раннем лете" дочь бросает работу, выходя замуж, таким образом, лишая отца экономической возможности жить в городе и заставляя его уехать в деревню. В "Токийской истории" - одном из самых выдающихся фильмов мастера - пожилая пара из провинции приезжает в Токио навестить своих детей. Последние живут такой бурной столичной жизнью, что не в состоянии оказать должную встречу и гостеприимство родителям. Расстроенная холодным приемом пожилая чета возвращается в свою деревню, где мать неожиданно умирает. Узнав об этом, дети спешно приезжают в родительский дом, однако сразу после похорон возвращаются в Токио, оставляя отца коротать остаток жизни в полном одиночестве. Основная тема этих фильмов - распад японской семьи. Уход из жизни - естественный процесс. И как считал мастер, люди должны радоваться и наслаждаться данной Богом жизнью. И хотя Одзу изображал темные стороны жизни, образы, которые он создал, оставляют все же у зрителя положительные чувства и даже чувства энтузиазма. Надо отметить, что японские кинематографисты, анализируя ход развития своего искусства, особо выделяют рубеж 1942-1943 годов. Только-только взошла звезда Ясудзиро Одзу, выпустившего на экраны автобиографический фильм "Тити арики". И тогда же состоялись режиссерские дебюты двух японских мастеров, в дальнейшем принесших славу японскому кино, - Акира Куросавы и Кэйсукэ Киноситы. Этот период характерен расцветом японского кинопроизводства. Киносита начинал как помощник оператора у Одзу и стал последователем его семейной темы. Куросава шел другим путем. В результате в послевоенном японском кино образовалось два направления, которые возглавляли, соответственно, Куросава и Одзу-Киносита. Здоровая конкуренция между двумя лагерями привела к формированию "золотого периода" японского кинематографа 50-х годов. Именно в эти годы Одзу получил множество наград и премий, включая поощрительную премию министра образования (трижды), императорскую медаль "Пурпурная лента", премию Японской академии искусств и многие другие. Одзу стал первым из кинематографистов, принятых в Академию искусств. Мало того, он стал президентом Гильдии режиссеров Японии. В 1958 году национальный кинематограф достиг своего апогея, а затем, не без влияния телевидения, вступил в период затяжного кризиса. В 1963 году великий мастер Одзу ушел из жизни. Редкий случай: Ясудзиро Одзу (1903-1963) родился и умер в один день - 12 декабря - с разницей ровно в шестьдесят лет. Это, конечно же, случайное совпадение. Однако у народов, ведущих счет годам по восточному календарю (китайцев, корейцев, вьетнамцев, японцев), существует такое понятие, как "цикл жизни".
У каждого года есть свое обозначение (и следовательно, свой характер), которое повторяется раз в 60 лет. Древние жители Дальнего Востока полагали, что жизнь человека должна укладываться в рамки шести десятилетий. Если он доживал до своего 61-го дня рождения, считалось, что он начинал жизнь заново. Юбиляру в этот день дарили детские игрушки, распашонки и т. п. И думается, что Ясудзиро Одзу сумел в полной мере осуществить предначертанное, достигнув за отпущенные ему 60 лет высочайшего мастерства и общественного признания. Но его творчество живо по сей день, а память о нем свежа и благодарна. В год 100-летия кинокомпания "Сётику" осуществляет проект, который включает показ всех фильмов Одзу в Берлине, Гонконге и Нью-Йорке на специальных кинофестивалях. В самой Японии проходят ретроспективы его работ, специальные симпозиумы, публикуются памятные книги, мемуары, осуществляется показ избранных фильмов по телесети NHK. Существует надежда, что все эти мероприятия не только подтвердят статус Одзу в истории кинематографа, но и послужат искрой для возрождения золотых дней японского кино. (c) Журнал "Япония сегодня" Стань автором!
Любой посетитель CinemAsia.Ru принимает участие в формировании базы знаний о персоналиях и фильмах азиатского кинематографа. Если вы видите, что на странице нет какой-то важной информации - вы можете внести изменения прямо сейчас!
Я знаю больше!Новости: 03.08.2004 Хоу Сяо Сянь удостоен награды «Азиатский кинематографист года» Статьи: 03.08.2004 Ясудзиро Одзу: поэт смирения 16.01.2004 Одзу и дзен |
ТЕНЬ СЁГУНА - ПОСТЕРЫ И АФИШИ
 НОВОСТИ
РЕЦЕНЗИИ
ИНТЕРВЬЮ
|
|||||||||||||||||||
| cinemasia | Copyright © 2003-2007 "CINEMASIA" Редакция не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в форуме. Пишите нам: info@cinemasia.ru |